天與地之間的真實

網上人人談論《天與地》，除了破格的劇情及手法及對白，就是其有幾真實。不如就趁此談談戲劇的真實性。(不是針對天與地，因為我只看了第一集)

早前港台有個家暴系列，稱作實況劇。我覺得實況這兩字實在太好。戲劇，就是有實有況，也即是有research back up。現在的情況是，很多戲都只集合一堆哲理 (或漂亮畫面)，用角色的口說出來，通殺一個個普遍情況，又方便又有利於最潮流的轉載，接著就會被視為好戲。那其實是sound bites，不是戲。戲本身就該用劇情來傳遞訊息，直接講出來的話，很突兀，亦很偷雞，最衰係縱壞觀眾 -- 若務必令觀眾慢慢感受到主題，效果定會深刻過你兜面掟過來。

順手講講《大藍湖》，套戲蜻蜓點水地說兩個失意人事。其中覺得結局甚有玩味，埋尾時講到（劇情開始被披露，不想看的請跳到下一段）男的一直自傷自憐的初戀故事，原來有一情節／結局是他自己編的（九把刀個friend喎），女的無意中發現，怒不可遏，因為她曾陪他去找初戀情人，陪他療傷。她罵他：只是因為不懂處理問題，就編一些自欺欺人的東西出來。

講者無心，聽者有意。我無聊地想到這也豈不是很多戲劇的問題。作為觀眾的我唔怕你唔識處理，只怕你講大話。《大藍湖》無gimmick（宣傳說夢幻，其實除了靚靚濠涌真的沒有什麼夢幻），故事沒有起承轉合，沒有低谷高潮。但只係一樣東西，已比很多新人優勝--就是真。

聽說現在高質編劇技巧流行沒有高潮迭起，情節奉行可加可減機制 (其實係鄧小宇講黃詠詩)。目的就是做出什麼也可有可無的平淡實感。在一定程度上，我是很認同的。越大就越不想要大主題，也不想要什麼靚畫面。只要對白和情節真實如身邊日常，就已經要還神感激。電影和音樂和文學，都不該再用來逃避，而是用來助你面對人生的。

大隻講是最容易的創作方法，當然亦不是很厭惡，因為只要大隻講得漂亮過癮，也有一定價值。其實不漂亮也不要緊，最怕是以真實之名去拍一些大隻講的故事。不是人人也是Jane Austin，能夠不用經歷、閉門想像，就成就到好戲出來。就如你要表演還是演技，電影裡劇本如演員，越真越動人。追加《大藍湖》的覃恩美，和《桃姐》的葉得嫻一樣，越老越踏實，比之前在港台演的更好。

Featuring:

一念之間 - 鸞鳯和鳴 （家暴實況劇）

延伸: 講 鏟 片 再戰影壇: 覃恩美